這是關于技巧的，涉及到了寫作一些比較細的地方。

　　一、寫作技巧

　　下面的內(nèi)容可能與上面一些有重復，但是這不是一個話題的。

　　（一）節(jié)奏的把握

　　節(jié)奏決定了故事的激烈。淺顯的說，一個故事讓你看得驚心動魄，不停地看下去，情節(jié)不給你一點思考的準備，一個個大高潮小高潮接踵而來我們就可以說，這個故事節(jié)奏很快，很激烈（也許形容得不太恰當，請包涵）。當一個故事發(fā)展的很慢，讓人看了一大部分之后才有眉目，我們可以說這個作品節(jié)奏很慢。

　　把節(jié)奏把握好，作品就會起起伏伏，美不勝收。如何做到呢？

　　設計就起到了很大的作用。把一個伏筆放在哪兒，高潮在哪一章節(jié)，給哪個人物增加點神秘感。總之，就是不要全說出來。這很好辦到，也很難辦到。容易的一方面在于，這句話很好理解，只要不全說出來就可以了；難的一方面在于，你能不能夠細化和條理化。把握不好，就會讓人神么也不明白；把握好了，讓人看了又想看，達到了一個答案，又想著找另一個答案。

　　我最近看了的一些書里，有的一開始就有重要的情節(jié)顯現(xiàn)。讓你先陷在里面，然后減緩情節(jié)的發(fā)展速度（放慢節(jié)奏），一步一步的把開頭的謎底揭開。這很好，很符合現(xiàn)在讀者的口味。書能不能成功在于精彩。開頭精彩，起碼抓住了大部分開始看這部書的人。這種做法，新人不妨試一試。

　�。ǘ�）沖突的設計

　　沖突是一部作品出彩的地方。

　　關鍵是沖突應該從何而起。從哪一個點開始有沖突，基本是人物性格的沖突，思想意識的沖突，事件的偶遇等等。很多點都是可以做到的。舉個例子：

　　最常見的是思想意識方面的。在仙俠和玄幻作品里，正因為魔與道或者說邪與善的觀念不一，兩方面經(jīng)常起沖突；邪惡的人會經(jīng)常的為非作歹，正義的人士會出面制止。這些東西很老套，但是現(xiàn)在還在用著。

　�。ㄈ�）具體的描繪

　　故事的描繪說大了就是一門藝術(shù)，說小了就是語言的技巧。故事出不出采，情節(jié)沖突，節(jié)奏把握都有很大的作用。語言的描繪上也是有很大的助佑的。語言上出彩，是把作品抬上了有一個層次，這是顯示作者語言功力的地方。

　　同是圓月，有人會說是月亮，有人會說彎彎的月亮像美人的眉毛，圓圓的月亮像我的心。當然對于網(wǎng)絡小說來說，最好不要太肉麻，不要太過于有文學性。網(wǎng)絡文學與我們通常意義上所說的文學作品還是有很大不同的，在寫作上起碼就不能混在一塊兒。如果你把一大堆抒情，和夕陽的描繪寫到作品里，除了自己會看，還有幾個人愿意看看。

　　適可而止，最好。其中的把握，要靠作者仔細思量。就我個人來說，以所不損害故事精彩為準，進行描寫。具體還要每個人的學習。我也在努力改掉這方面的不足。

　�。ㄋ模┱Z言的控制

　　語言的控制，我想講的就是兩個：一，不要太啰嗦；二，句子的內(nèi)容要控制好。

　　第一點，句子太啰嗦了，誰也不愿看；第二點，句子的內(nèi)容不要犯戒，不然會被封掉。

　　這兩點很容易理解。另外，我還想補充一下，有時候句子短一點，會更招人喜歡。太長讀起來太費力，而且意思也不一定會明白；短一點，易理解，而且會更加出彩。

　　二、作品選材、類型和看點

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　　無論你寫什么，幾乎都是重復的。起點現(xiàn)在的作者應該有十幾萬了吧，想想那么些年的作品幾乎覆蓋了每一個領域。你寫大的場面，不就是一道道的光，一個個的爆炸聲，一聲聲的吶喊嗎。你還有別的可寫嗎？無論是仙俠、魔法和修真都是逃不過這些場面的。無論是無敵神功、斗氣還有仙訣，也是逃不過這些場面的。選什么樣的來寫，幾乎都有人寫過，關鍵是你能不能寫的出彩，寫得不一樣。

　　很簡單的一個方法就是，寫到一個關鍵點，先停下來或者提前想好，這一個場面又多少種寫法，這一件事會有多少種意外發(fā)生，我應該選取哪一些來寫才會讓這個故事出彩。

　�。ǘ�）作品類型

　　起點有一個大的規(guī)則就是寫得好就會有出路（這是我個人的總結(jié)）。看看如今的玄幻，很火吧，出名從作品也很多，可是撲街的也很多啊。其他方面的讀者可能少，可是只要寫得好，也會有很多人看�？纯醋约荷瞄L哪一個方面吧，實在是不行的話，就多學學，讓自己成為一個全才吧——寫啥啥行。

　�。ㄈ�）作品看點

　　作品的看點也是手指頭可以數(shù)出來的。穿越、魔王附體、升級練功、種馬后宮等等。

　　基本的有兩個：實力的提升，感情的收獲。

　　強大的實力是許多人都渴望的，如果如是說，你把主角弄得很無敵，反而寫起來很麻煩。不是說主角無敵就不行，而是這樣發(fā)揮的空間較小。可以暗示一下，作者很有潛能，于是不停地磨練成就無上神功。這是個老套路，也很好寫。

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