戲的藝術(shù)

　　怨婦，還是幸運(yùn)兒

　　她，款款挪移的碎步，悲涼的調(diào)子彌漫了天空。

　　她，時(shí)而緊蹙娥眉，細(xì)氣輕調(diào)，時(shí)而甩袖輕揚(yáng)，悲歌微嘆；時(shí)而緊袖掩面，低聲稍啼……

　　她，腦海中最深的記憶是個(gè)戴著枷鎖，滿(mǎn)面愁容的婦人。

　　她就是蘇三。

　　遭遇不幸的她是可憐的，是個(gè)怨婦！含冤！受辱！---百口莫辯。一個(gè)婦人，竟如此的微不足道。背負(fù)著天大的冤屈，承擔(dān)莫須有的罪名，世道的不平與黑暗，昭雪的機(jī)率幾乎是零，如此多的悲哀像一塊塊飛石，投向這個(gè)走投無(wú)路的婦人……淚顏與愁眉，委屈與心酸，冤歌與憤曲……無(wú)不體現(xiàn)得淋漓盡致、動(dòng)人心扉、顫人心魂！

　　然而，人生如戲！

　　戲的藝術(shù)，無(wú)非如此——以其戲悲而感其人悲，以其戲愁而感其人愁，以其戲怨而感其人怨，以其戲哀而感其人哀，以其質(zhì)轉(zhuǎn)折而動(dòng)人情之轉(zhuǎn)折。

　　蘇三“落難逢夫”，若無(wú)“落難”的凄慘，怎會(huì)有“逢夫”的難得？！戲是如此寫(xiě)，人生又何嘗不是？先苦后甜，先悲后喜，才有了自然而然的“大團(tuán)圓”結(jié)局。所以，蘇三又是個(gè)幸運(yùn)兒。

　　蘇三這出京戲演出完了，細(xì)細(xì)嚼來(lái)，甚是回味無(wú)窮。

　　我想，京劇之所以成為國(guó)粹，是因?yàn)樗�能在那樣的年代，在那樣的舞臺(tái)上，描繪出、塑造出多彩的、感性的理想社會(huì)，社會(huì)中的人以千變?nèi)f化的“臉譜”來(lái)詮釋世事的緣故吧。